在特吕弗拿着金棕榈奖杯离开舞台后，第三十七届戛纳电影节就落幕了。
  媒体第一时间进行了相应的报道，媒体报道的重点不是奖项，也不是金棕榈的归属，而是特吕弗的告别。很多媒体报道的时候，都带着一点感伤的意味。其中法国《世界报》的标题能够代表很多人的感受“一个伟大的灵魂正在离我们远去”。
  戛纳电影节奖项归宿，几乎每*都会有争议。今*的金棕榈大奖归宿，是最**争议的，几乎所有人都认为这个奖就应该是特吕弗和《精神病人》的，争议主要在波兰斯基的《苦月亮》上。
  《苦月亮》是一部争议非常大电影，喜欢的喜欢得要命，讨厌的讨厌得要死。《苦月亮》在戛纳颗粒无收，让很多喜欢《苦月亮》的媒体为波兰斯基叫屈。他们纷纷表示这是一部深入发掘人性、引人深思的杰作，什么奖都不给实在说不过去。
  与西方媒体报道的重点是特吕弗的告别不同，在香江和整个东南亚地区，媒体报道的重点都在《冷》获得技术大奖和最佳男演员奖上，整个华人世界都轰动了。
  《大公报》在头版头条，对《冷》在戛纳获奖进行了报道。文章写道：“第三十七届戛纳电影节昨天凌晨落幕，各大奖项尘埃落定。香江演员江大卫凭借在《冷》中的出色表演获得影帝桂冠，内地摄影师张一谋凭接在《冷》中展现的高超摄影技术获得最佳技术大奖。在《冷》之前，李翰祥和胡金铨的电影都曾经入围过戛纳电影节，并获得了最佳技术大奖，但获得影帝还是华人的第一次，江大卫也成为华人第一个三大电影节影帝。”
  《文汇报》以“戛纳华语片放光彩，《冷》斩获两项大奖”为题，为电影大唱赞歌：“虽然在《冷》之前，李翰祥和胡金铨都在戛纳获过奖，但他们获得技术大奖并不是电影节设置的奖项，而是电影技术委员会评选的奖项。这次《冷》在戛纳拿下最佳男演员奖，是华语电影第一次真正拿到戛纳电影节本身的奖项，这是一次史无前例的突破。”
  《冷》这部电影是夏梦的青鸟公司投资的，跟银都机构实际上**太大的关系，但银都还是第一时间在《明报》上发表了一封祝贺信：“我代表银都机构向《冷》剧组全体成员致以致以最热烈的祝贺。《冷》是由内地和香江工作人员共同努力，携手合作完成的一部作品。在电影的拍摄过程中遇到了很多困难，但最终在两地工作人选共同努力下才得以完成。我们相信这是内地和香江电影合作的典范，也是未来发展的方向。现在《冷》在戛纳获得了两项大奖，得到了世界的认可。这是无比的荣耀，我们一起分享这份获奖的喜悦吧！”
  林匡看到银都机构的祝贺信气得七窍生烟，觉得银都是在故意恶心自己。你们佐派又不少**报纸，在哪家报纸发贺信不行啊，偏偏要跑到《明报》来发，这不是恶心人是什么？不过他拿银都机构和许望秋一点办法都**，只能向金庸抱怨：“查生啊，你们《明报》也不能什么广告都登啊！”
  如果说香江最郁闷的是林匡，那最高兴的无疑是江大卫的老婆李玲玲。当初在拍电影的时候，江大卫被猪咬伤，她对许望秋颇为不满；在香江小报瞎写，说江大卫那个被猪咬掉后，她对许望秋就更不满了。现在香江媒体纷纷报道江大卫在戛纳获奖，亲朋好友们纷纷打来祝贺电话，很多电影公司的老板都跟她联系，希望江大卫出演自己的新片。她对许望秋的怨气烟消云散，一股发自内心的骄傲油然而生。
  香江媒体在报道《冷》获奖消息的同时，**忘记抨击香江的电检制度。尤其是佐派媒体纷纷质问港英政府，《冷》在戛纳拿到了两项大奖，赢得了世界的肯定，像这样的电影为什么会被禁？甚至有媒体毫不留情的表示，电检制度就是香江电影发展的最大障碍。
  如果只是华人媒体站出来指责电检制度，那港英政府还可以向过去那样装聋作哑，根本不搭理。让港英政府头疼的是，由于许望秋和江大卫在领奖的时候抨击香江的电检制度，很多国际知名媒体都报道了这件事。
  其中《亚洲华尔街日报》不但报道了许望秋他们对电检制度的抨击，还公开**香江电检制度是在**法律基础下进行的，禁映极有可能是违法的。
  港英政府一直吹嘘香江是法制社会，宣传我们英国人把香江治理得多好。现在闹出这样的国际**，让港英政府在国际上大大丢了一回脸，也感受到了空前的压力。港英政府虽然很不愿意，但面对国际舆论，也只能让香江行政局与立法局迅速成立专责小组，审议新拟的“电影检查条例草案”，并讨论是否在香江推行电影分级制度。
  就在香江各界对《冷》在戛纳获奖议论纷纷之时，许望秋正坐在戛纳的一间咖啡馆里，跟贝托鲁奇谈合作的事。几天之前他就跟贝托鲁奇约好，找个空间时间聊合作。只是他事情比较多，一直非常忙，直到今天才有机会跟贝托鲁奇坐下来好好聊聊。
  贝托鲁奇喝了一口咖啡，慢悠悠地道：“我现在手里有两本书的版权，都是关于**的，一个是法国作家安德烈-马尔罗的小说《人的命运》，一个是庄士敦的《紫禁城的黄昏》。”
  许望秋听到安德烈-马尔罗的《人的命运》不由微微一怔，这本小说以1927*魔都工人运动为题材，描述了***领导下的武装起义和***发动的412反革命**的经过。这本小说表现了人在被异化的社会中，如何捍卫人的尊严，寻找作为人而生，作为人而死的意义和勇气。小说1933*在法国出版后引起了轰动，随后夺得龚古尔奖。
  这本书在**出版过几次，但**产生什么影响。因为书中的主要人物都是外国人，在书中几乎只看见外国人在行动、在指挥、在决策，而**革命者被放置在无足轻重的配角地位。**读者都知道魔都工人起义，以及后面的412反革命**是怎么回事，看《人的命运》就会觉得跟真实历史差距太大，无法认可和接受。
  许望秋没想到贝托鲁奇想拍这本小说：“你怎么会想拍这本小说呢？”
  贝托鲁奇诧异地道：“这很奇怪吗？我是***员啊，对**的革命很感兴趣。这书是西方世界第一部以**新民主主义革命事业为主题的文学作品，非常很有名，据我所知前前后后有过至少十组人马，考虑过要将它拍成电影，但由于种种原因都夭折了。”
  “竟然有这么多人想把这本书搬上银幕？”
  “是的。美国导演弗雷德-金尼曼就曾对这本书很感兴趣，他本来已经说服米高梅投资，并请到韩素音改编剧本，男女主角分别是大卫-尼文、丽芙-乌曼。他们已经在伦敦摄影棚内搭建了魔都味道的布景，但开拍前一周，米高梅新任总裁以该片300*美元预算过高为由，宣布放弃该项目。”
  “米高梅为什么放弃，是因为政治上的压力吗？”
  “这个我就不清楚了，应该是有这个可能。”
  “那《人的命运》和《紫禁城的黄昏》，你更倾向于哪个呢？”
  “我更倾向于《人的命运》，这本书在西方的影响更大。”
  许望秋觉得如果贝托鲁奇自己拍《人的命运》，等电影拍出来了，那他肯定鼓掌叫好，毕竟一个外国导演能拍这样的题材是很不容易的，但跟出口公司合作拍摄，肯定不行。要是出口公司参与了，电影中领导**革命都的变成了外国人，**革命者全在打酱油，那**观众肯定无法接受，肯定会把许望秋和出口公司喷得生活不能自理。
  这跟张一谋的《长城》类似，如果《长城》是老外拍的，**观众不会觉得有什么。大家会觉得老外对**不了解，拍成这个样子是可以理解的。但电影是张一谋拍的，那**观众就无法接受了。明明是**故事，电影还叫《长城》，为什么要让老外当主角？**古代哪有这也的盔甲，简直是瞎搞！
  还有就是，魔都工人起义是我党领导的武装斗争，在我党历史上有重要意义，你拍成外国人领导的，那国家也不可能接受的。
  许望秋直接道：“我还是建议你拍《紫禁城的黄昏》。”
  贝托鲁奇十分诧异，觉得许望秋作为党员，应该支持倾向于《人的命运》才是，毕竟这是反应**新民主主义革命的电影：“为什么？”
  许望秋解释道：“因为这个故事是以西方人的视角讲述的，跟真实的历史差距特别大。在这本书中，领导和推动革命的都是外国人，这是违反历史真实的，**观众无法接受，会觉得被冒犯了。”
  贝托鲁奇还是无法理解：“这是艺术创作，不需要和真实历史一样吧？”
  许望秋想了想，道：“我知道，我能理解马尔罗为什么要这么写，但理解不代表认同。我举个例子，你拍法国大革命，要是完全以意大利人的视角拍，说是意大利人领导的，你觉得法国观众能接受吗？再比如，你拍美国独立战争，主角全部是法国人，整个战争是法国人领导的，基本上没美国人什么事，你觉得美国观众能接受吗，会不会感觉被冒犯？”
  贝托鲁奇想了想，觉得法国人和美国人恐怕很难接受，颇为遗憾地道：“我本来想拍一部关于**革命的电影，现在看来是不行了。那我只能放弃《人的命运》，选择《紫禁城的黄昏》了。”
  许望秋笑着安慰道：“你知道当初苏联是怎么支持邦达尔丘克拍《战争与和平》的吗？我们可以提供类似的帮助，如果你需要几*群众演员，那我们就找几*，甚至可以让你进入故宫，就是当初溥仪住的宫殿，进行实景拍摄。”
  贝托鲁奇眼前一亮，兴奋地道：“太好了，那我就拍《紫禁城的黄昏》！”